welovecinema.es

- ¡¿Hacer un balance extenso y real de la comedia adolescente?!

- Sí. Lo que nos ha deparado en los últimos años y lo que podrá deparar en un futuro…

- Pero si eso es para escribir un libro.

- Molaría…, pero es muy complicado encontrar un editor.

- ¿Y si hacemos un dossier online durante dos meses con los críticos, cineastas y artistas de España?

- Eso ya me convence más.

- ¿Y ahora qué  hacemos…, cómo llamamos a esto?

¿Welovecinema?

Conversación mantenida en el cerebro de Pablo Maqueda

Esta absurdez tuvo lugar a mediados del 2009 y es quizá lo que generó una mecha encendida con un camino  hasta principios de este año: welovecinema.es.

Hoy, nueve meses después, miro atrás al primer número y adelante con el tercero en preparación y no me canso de agradecer a todo el equipo técnico (Al final, el listado de todos mis compañeros de equipo) , así como a los cientos de colaboradores, que han hecho de welovecinema.es una cita diaria con el cine para todos aquellos que amamos la imagen proyectada.

Hoy comienza un balance extenso a todos los géneros, nombre y profesionales del género desde que las teen movies comenzaron a desarrollarse en el panorama cinematográfico.

Pero, ¿Qué hago para el editorial? Las dudas vuelven a asaltarme.

¿Y un balance de todas las comedias teen movies norteamericanas que recuerdo desde que decidí hacer del cine mi trabajo, mi afición y mi impulso vital? Coinciden con el 2000, así que desligándolo de algo tan personal para mí podríamos considerarlo como un “balance inexacto y subjetivo del cine adolescente contemporáneo”.

Ya sabía yo que algún día tantas horas de desenfreno sexual a 24 fotogramas por segundo darían su fruto…. No será cosa fácil, pero, bueno, tomen asiento:

100 PELÍCULAS PARA UN BALANCE INEXACTO  DE LA COMEDIA ADOLESCENTE AMERICANA CONTEMPORÁNEA

Por Pablo Maqueda

Mucho ha llovido desde que en los años 80 Matthew Brodderick, John Cusack y Molly Ringwald pasaran el testigo a los Freddy Prinze Jr, Jason Biggs o Julia Stiles de finales de los 90, dejando clásicos para el recuerdo como El club de los cinco (The Breakfast Club, John Hughes, 1985), Todo en un día (Ferris Bueller´s Day Off, John Hughes, 1986), Alguien como tú(She’s All That, Robert Iscove, 1999), 10 razones para odiarte (10 Things I Hate About You, Gil Junger, 1999) o A por todas (Bring It On, Peyton Reed, 2000)

Pero, ¿y los reyes de la comedia adolescente actual? ¿El star system continúa funcionando de igual forma que cuando Matthew Broderick arrastró a miles de adolescentes a cada una de sus interpretaciones a mediados de los 80? ¿Siguen triunfando los mismos tópicos, personajes, tramas y gags de uso fácil? Animadoras, nerds, “viajes de pirados”, fraternidades y equipos deportivos, libidos a punto de estallar… Todo ello sigue vivo en todos y cada uno de los nombres y producciones que anualmente se dan cita en nuestras pantallas, ya sea estrenadas comercialmente o directas al mercado del DVD.

Como ejemplos más cercanos encontramos Sex Drive (Sean Anders, 2008), Adventureland (Greg Mottola, 2009) y Guerra de cheerleaders (Fired Up, Will Gluck, 2009), aunque el panorama contemporáneo se remonta a principios de 1999, año del resurgimiento del género iniciado con la saga del pastel de manzana, American Pie, de Chris y Paul Weitz.

Desde entonces se han sucedido títulos con una acertada visión más allá de lo puramente comercial, como Academia Rushmore (Rushmore, Wes Anderson, 1998), Election(Alexander Payne, 1999), Napoleon Dynamite (Jared Hess, 2004), Thumbsucker. Haciendo dedo (Thumbsucker, Mike Mills, 2005), Cashback (Sean Ellis, 2006), El arte de estrangular (Art School Confidential, Terry Zwigoff, 2006), Charlie Bartlett (Jon Pol, 2007) o Rocket Science (Jeffrey Blitz, 2007), a subproductos de discutible calidad como Chicos y chicas (Boys and Girls, Robert Iscove, 2000), Tres idiotas y una bruja (Saving Silverman, Dennis Dugan, 2001), ¡Marchando! (Waiting, Rob McKittrick, 2005) o Naturaleza a lo bestia (Strange Wilderness, Fred Wolf, 2008).

En lo referente al star system adolescente encontramos figuras de todo tipo: Anna Faris, Kate Dennings, Devon Sawa, Jason Biggs, Ryan Reynolds, Elisa Duzhku, Seann William Scott, Tara Reid, Kirsten Dunst, Lindsay Lohan, Alicia Silverstone, DJ Qualls… o, como gran highlight, el desperdicio de la prometedora Mena Suvari –descubierta enAmerican Beauty (Sam Mendes, 1999)– en el fangal teenager con films como American Pie, Ingenuas y peligrosas (Sugar & Spice, Francine McDougall, 2001) o Un perdedor con suerte (Loser,Amy Heckerling, 1998); [...] de Joseph Gordon Levitt: de ídolo de quinceañeras a una acertada elección de los proyectos, con Brick (Rian Johnson, 2005) o 500 días juntos (500 Days of Summer, Marc Webb, 2009) como buenas pruebas de ello.

Como era de esperar, la temática deportiva, amorosa y sexual estudiantil es la reina de los títulos. Ya sea en el high school americano –mayoritariamente, en el último semestre previo a la universidad–, en campamentos veraniegos o en un ambiente universitario cargado de hermandades llenas de jóvenes sedientos de una nueva house party regada generosamente con cerveza. Es en este terreno donde la comedia adolescente se mueve a placer. Así, encontramos títulos como Cero en conducta (Detroit Rock City, Adam Rifkin, 1999), El aguador (The Waterboy, Frank Coraci, 1999), Nunca me han besado (Never Been Kissed, Raja Gosnell, 1999), 100 chicas (100 Girls, Michael Davis, 2000), Slackers (Dewey Nicks, 2002), Este cuerpo no es el mío (The Hot Chick, Tom Brady, 2002), Orange County (colgado, pringado y sin carrera) (Orange County, Jake Kasdan, 2002), De perdidos al río (Without a Paddle,Steven Brill, 2004), La puntuación perfecta (The Perfect Score, Brian Robbins, 2004), La vecina de al lado (The Girl Next Door, Luke Greenfield, 2004), El weekend (The Long Weekend, Pat Holden, 2005), Todas contra él (John Tucker Must Die, Betty Thomas, 2006), Admitido (Accepted, Steve Pink, 2006), Una conejita en el campus (The House Bunny, Fred Wolf, 2008), No tan duro de pelar (Drillbit Taylor, Steven Brill, 2008), Nick y Norah: una noche de música y amor (Nick & Norah’s Infinite Playlist, Peter Sollett, 2008) o 17 otra vez (17 Again, Burr Steers, 2009).

Además de la saga American Pie (de primera a sexta parte en detrimento de su calidad), el género ha ido atesorando también sus títulos de culto con films como Fuera de onda(Clueless, Amy Heckerling, 1995), Ya no puedo esperar (Can’t Hardly Wait, Harry Elfont y Deborah Kaplan, 1998), El chico ideal (The Wedding Singer, Frank Coraci, 1998), Caramelo asesino(Jawbreaker, Darren Stein, 1999), Van Wilder: Animal Party (National Lampoon’s Van Wilder, Walt Becker, 2002), Napoleon Dynamite (Jared Hess, 2004), Chicas malas (Mean Girls, Mark S. Waters, 2004), Juno (Jason Reitman, 2007), I love you Beth Cooper (Chris Columbus, 2009), Fanboys (Kyle Newman, 2008) y las spoof No es otra estúpida película americana (Not Another Teen Movie, Joel Gallen, 2001) y la primera entrega de la saga Scary Movie (Keenen Ivory Wayans, 2000).

La comedia descerebrada se resiste a desaparecer: ahí están Danny Leiner, principal impulsor de cintas como ¿Colega, donde está mi coche? (Dude, Where´s my Car?, 2000), Dos colgaos muy fumaos (Harold & Kumar Go To White Castle, 2004) y su secuela –Harold & Kumar Escape from Guantanamo Bay (Jon Hurwitz y Hayden Schlossberg, 2008)–, y films como Viaje de pirados (Road Trip, Todd Phillips, 2000) o Los feos también mojan (The New Guy, Ed Decter, 2002), junto a productos de comedia gamberra disfrazada de inteligente como Superstar(Bruce McCulloch, 1999), Escuela de pringaos (School for Scoundrels, Todd Phillips, 2006), Cuestión de pelotas (Mr. Woodcock, Craig Gillespie, 2007), Escuela de pringaos (School for Scoundrels,Todd Phillips, 2006) o Moving McAllister (Andrew Black, 2007).

Quizá el aspecto más destacable en términos de renovación sea la aparición en la comedia adolescente de historias de madurez o post–adolescencia treintañera, con Todd Phillips y Judd Apatow como nombres de referencia. Ejemplos visibles de esta tendencia son Aquellas juergas universitarias (Old School, Todd Phillips, 2003) y Resacón en las Vegas(The Hangover, Todd Phillips, 2009), Paso de ti (Forgetting Sarah Marshall, Nicholas Stoller, 2008), Superfumados (Pinneaple Express, David Gordon Green, 2008), De boda en boda(Wedding Crashers, David Dobkin, 2008), Hermanos por pelotas (Step Brothers, Adam McKay, 2008), Zohan: Licencia para peinar (You Don’t Mess with the Zohan, Dennis Dugan, 2008), Te quiero, tío (I Love You, Man, John Hamburg, 2009) o la más reciente Todo incluido (Couples Retreat, Peter Billingsley, 2009), en la que Vince Vaughn firma el guión, otra característica de esta nueva etapa en la que el actor toma la autoría de la historia (Jason Segel en Paso de ti, Will Ferrell en Hermanos por pelotas, Adam Sandler en Zohan)

El panorama televisivo ha gozado de una retroalimentación positiva por parte del cine adolescente. Desgraciadamente, los tiempos dorados de la ficción televisiva adolescente en los años 90, con un Mark–Paul Gooselar (Zack Morris en Salvados por la campana/Saved By the Bell, 1989–1993) como epicentro indiscutible, quedan ya lejos. Entre un mar de subproductos e ideas débilmente desarrolladas, salen a flote producciones como Aquellos maravillosos 70 (That ’70s Show, Bonnie Turner, 1998–2006), Freaks and Geeks (Paul Feig,1999–2000) y Undeclared (Judd Apatow, 2001). Las dos últimas, producciones primerizas de la factoría Apattow donde ya se adivinaban las líneas maestras de la posterior filmografía del rey midas de la comedia contemporánea. A través de ambas, Apatow reuniría una cantera de actores y equipo técnico (Gregg Mottola, Seth Rogen, Jonah Hill, James Franco, Martin Starr) que siguen colaborando asiduamente con su sello Apatow Productions, que iniciaría con El reportero: la leyenda de Ron Burgundy (Anchorman: The Legend of Ron Burgundy, Adam McKay, 1997) la producción de los clásicos de la nueva comedia americana: Virgen a los 40 (40 Year Old Virgin, 2005), Supersalidos (Superbad, 2007) o Lío embarazoso (Knocked Up, 2007) elevarían el género a cotas de calidad crítica y aceptación por el público a partes iguales, algo impensable en décadas anteriores.

En la actualidad salvo las creaciones de la factoría Disney Channel (Hannah Montana, Hotel Dulce Hotel: las Aventuras de Zack y Cody, Kim Possible) o la multimillonaria saga High School musical en cine y TV, la ficción adolescente sale del high school para asentarse en fraternidades universitarias (Greek, Glee), o lujosos barrios posh (Gossip Girl, The O.C), aunque ninguna consigue resplandecer más allá del entretenimiento rápido y clínico cual píldora semanal. Lo que deja vía libre a la verdadera reina contemporánea, la sitcom, de la que la actual comedia adolescente bebe con títulos tan inspiradores para los jóvenes como Cómo conocí a vuestra madre (How I Met your Mother, Carter Bays y Craig Thomas, 2005), The Big Bang Theory (Chuck Lorre, Bill Prady, 2007), Scrubs (Bill Lawrence, 2001), The Office (Ricky Gervais y Stephen Merchant, 2005), Dos hombres y medio (Two and a Half Men, Lee Aronsohn y Chuck Lorre, 2003) o, por último y no por ello menos importante, la fábula y gran farsa kármica Me llamo Earl (My Name Is Earl, Greg García, 2005).

Tampoco podemos olvidarnos de la aportación del actual Saturday Night Live. De la cantera actoral que la NBC retransmite en la actualidad destacan Bill Hader (Supersalidos, Adventureland), Andy Samberg (Te quiero, tío, Hot Rod), Amy Poehler (Chicas malas, Cuestión de pelotas, Patinazo a la gloria) y Kristen Wiig (Adventureland), aportando una serie de valores a la escena cinematográfica como ya hiciera en los 70 (Dan Aykroyd, John Belushi…), los 80 (Ben Stiller, Anthony Michael Hall) y los 90 (Adam Sandler, Rob Schneider, Molly Shannon o Will Ferrell).

Es indudable que la comedia adolescente llegó –cf. la seminal Desmadre a la americana (Animal House, John Landis, 1978)– para quedarse, dejándonos un universo multirreferencial e inagotable. Un abanico de personajes, secuencias y rostros que forman parte de cada uno y una de nosotros.

Que los adolescentes continúen explorando sus libidos por muchos años, y nosotros estemos allí para verlo. Será un placer.

Diseños del post de hoy a cargo de Mario Orellana, jefe de Diseño de welovecinema

EQUIPO TÉCNICO DE WELOVECINEMA.ES

Director – Pablo Maqueda

Directora de producción – Andrea Ansareo

Directora de comunicación – Azucena Garanto

Jefe de Redacción – Raúl Acín

Jefe de Diseño – Mario Orellana

Jefa de Producción – Beatriz Bartolomé

Producción Audiovisual – Alberto Patiño y Carolina Ibarra

Responsables Art Welovers – Miriam Mira y Mario Orellana.

Responsable Critic Welovers – Raúl Acin

Responsables Film Welovers – Andrea Ansareo, Beatriz Bartolomé y Pablo Maqueda

Eventos y promoción – Nadia Mata

Fotografía – Aida Paez

Web – Álvaro Daza