Por un cine español autosuficiente. Basta de peliculas subvencionadas que no llega a los cines y basta de superproducciones con supertaquillas que reciben dinero a fondo perdido del estado.

Proteger el cine nacional es aumentar las deducciones al inversor y subir las tasas a las peliculas dobladas.

En cuanto a su “presencia” en Cahiers, queda plenamente explicada porque el director es, o ha sido, un colaborador de Cahiers. Sólo así me explico que una película que los de Cahiers han despachado como una película de género más, ‘Celda 211′, pero que es infinitamente superior a ‘Los condenados’, no haya sido elegida la mejor española del año. Y es que está claro que un “artesano” como Monzón no tiene nada que hacer contra un “autor” como Lacuesta, que es un cineasta interesante y poco más.

En cuanto al texto, creo que está bien en general, aunque planea por encima de los temas que trata, y acaba pareciéndome un acta notarial.

No comprendo muy bien eso de lo políticamente incorrecto a que se refiere el señor Salgado. Efectivamente, estamos en el pais de lo políticamente correcto, pero no creo que ese sea el mayor problema de la industria de este país, y concluir con eso que nuestras superproducciones son también un estado mental.

En mi opinión, un texto insatisfactorio.

No me entusiasmó “Los condenados” por diversos motivos (basicamente: creo que la película quedaba ahogada por su propio mensaje) pero me parece totalmente lógico que esta tenga mucha más presencia en Cahiers de la que pueda tener “Ágora”. En primer lugar, porque Cahiers tiene una, llamémosle, línea editorial muy concreta y eso es algo que forma un pacto tácito con sus lectores, entre los que me incluyo, que saben perfectamente que tipo de películas van a gozar de mayor presencia en la revista. En segundo lugar porque “Ágora” es una película que no necesita de más espacio en revistas como Cahiers, ya que tiene a su servicio una omnipresencia en los medios, sobre todo los medios afines e interesados, que ya le sirven a cualquier interesado en la película como base suficiente y como publicidad constante, y es por ello que mayor espacio en Cahiers sería contraproducente.

Ahora, centrándonos en el tema del artículo, me entró la curiosidad en su día de poner en comparación la cinematografía española actual con la de otro país que considero que exporta productos que aúnan calidad y comercialidad, que es Corea del Sur. Me encuentro que Corea del Sur tiene un mercado más limitado por la barrera idiomática (aquí rara vez se aprovecha el mercado latinoamericano), con un PIB inferior y un nivel de producción similar, y que sin embargo cuenta con películas de éxito fuera y dentro de sus fronteras. El presupuesto de “The Host” es inferior a los de “El laberinto del fauno” y “Los Otros”, por citar dos grandes éxitos de producción hispana. ¿Porque, estando más capacitados que Corea del Sur, no tenemos ese equilibrio entre la buena fama en el extranjero y la salud en nuestras propias salas? Me aventuro a decir que la falta de riesgo, las figuras de intermediarios sin interés comercial, nos impide más que nada destacar con el potencial que aquí tenemos. No hay más que ver el exilio de talentos. No es, en ningún caso, un problema entre si aceptar superproducciones o hacer cine de espalda al público. No se debería decidir esto entre “Ágora” y “Los condenados”. Con el dinero de “Ágora” se podría haber rodado 5 “The host”, lo que significa que en presupuestos medios (esos que mi admirado Jaime Rosales despreciaba a finales del año pasado) es donde debería pivotar el cine español, ante ejemplos como “REC”. Esto, por supuesto, que no excluyese la posibilidad de disfrutar tanto de superproducciones como de obras de autor para un público reducido, pero poniendo énfasis en la necesidad de senear la industria a base de proyectos rentables, equilibrados y con salida comercial sin que ello suponga un descenso de calidad o una falta de riesgo. Utopía, claro.

En cuanto al tema de lo políticamente incorrecto, es algo que me llama la atención: que un país que tiene en “El Quijote”, una obra paródica, y tantos otros ejemplos una gran tradición en lo cómico tenga a la vez tal cantidad de tabúes y complejos es síntoma de un gravísimo problema. Eso sumado a un malsano desprecio a lo propio, supongo que por el mismo descreímiento heredado de ese pasado paródico, nos han llevado a la falta de riesgo que denunciaba antes, a la necesidad de crear productos multitarget por miedo a la fragmentación de público o a la incapacidad para alzar la voz más allá del bipartidismo de postal, de meter con saña el dedo en la llaga.

Todos estos problemas son, en esencia, culturales, y por tanto, hereditarios. No van a desaparecer de la noche a la mañana a menos que lo hagan las personas que con estos valores se han ido guiando desde puestos de importancia. Es normal que nuestro país no pueda reaccionar ante el empuje de internet porque quienes ostentan los cargos relevantes parten con ese desconocimiento y repiten modelos de antaño. Y eso no significa que las próximas generaciones vayan a ser diferentes porque esa intención de ver de una vez el dibujo completo de nuestra realidad parece reñido con ciertos empleos. Que no vaya a cambiar no significa resignarse, significa buscar opciones paralelas.