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EL LABERINTO DEL FAUNO (Guillermo del Toro, 2006).

Siempre he sido de los que he defendido el cine como el gran ocio, pero, sobretodo, como la gran ventana a la fantasía de nuestras mentes. Muchos artistas y creadores, desde mucho antes del cine, han encontrado en la fantasía una manera de contar la realidad y reflexionar sobre ella. El cine ha seguido muy bien este camino marcado por Lewis Carroll o J.M. Barrie, mientras que la literatura parece haberse perdido más hacia otros aspectos.

En octubre de 2006, las fantasiosas mentes de muchos espectadores quedaron totalmente fascinadas por El laberinto del fauno, una de las mayores obras de arte del cine en general, y del cine español en particular. Guillermo del Toro logró una cinta de delicado equilibrio entre la crueldad de una guerra y la fantasía de una inocente niña que se ve envuelta en ese mundo. El laberinto del fauno nos invitaba a un singular mundo lleno de matices y de elementos que fascinaban y, como Alicia en el país de las maravillas o Peter Pan, ofrecía una reflexión sobre el ser humano.

En mi especialidad, la taquilla (el código enigma del cine), El laberinto del fauno supuso no sólo un gran triunfo de taquilla a nivel mundial sino el pistoletazo del salida del poder de las televisiones para estrenar una película. El laberinto del fauno tuvo todo un bombardeo promocional en Telecinco, productora del film a través de Estudio Picasso. La película estaba presente en la cadena de manera constante con anuncios, cortinillas y todo tipo de menciones en sus programas. El trabajo que realizaron la productora y la cadena demostró que en España no sólo se podía producir títulos de fuerza internacional, sino que se podían vender como hacían las majors.

El 11 de octubre de 2006 El laberinto del fauno se estrenó en nuestro país con unos espectaculares 2,5 millones de euros en cinco días, colocándose en lo más alto de la taquilla. La película llegaba a las carteleras rodeada de grandes medios promocionales y todo el ruido levantado en su paso por los festivales, donde la crítica y el público se habían rendido ante esta hermosa fantasía. El boca a boca de estos cinéfilos lugares se repitió entre el público español, y la cinta presentó un ritmo en la taquilla que la llevó hasta los 8,9 millones de euros.

El estreno en España fue el primer paso de una cinta que con los meses se convirtió en todo un éxito en mayúsculas que terminó recaudando en todo el mundo más de 83 millones de dólares. Hasta la fecha, sigue siendo la cinta de habla española más taquillera en los Estados Unidos, donde enamoró a más de 6 millones de espectadores (fue el mercado más fuerte) que se dejaron cerca de 38 millones de dólares en taquilla. Luego, países como Reino Unido, Francia, Alemania, Japón (uno de los mercados más difíciles del mundo) y México (coproductor del film y tierra natal de su director) dieron forma al gran fenómeno, que sedujo a más de 12 millones de espectadores.

El laberinto del fauno fue el Amélie (Le fabuleux destin d´Amélie Poulain, Jean-Pierre Jeunet, 2001) del cine español, una cinta que se ha grabado en la mente y en las retinas de muchos espectadores. El tiempo no le ha quitado brillo, y después de tres años sigue siendo un film que produce enormes cantidades de productos de culto y que en la gran base de datos de cine, IMDB, está en la posición 69 del ránking de las mejores películas de la historia.

WE LOVE CINEMA

Por Tony García.

Welovecinema.es alternará diariamente  su dossier de opinión “La mejor película española de la década” con la sección “Operación”. Un tema crítico acerca del “Nuevo cine español del milenio”. Mañana Miércoles 3 de febrero: “A propósito de las superproducciones españolas entre 2000 y 2009” por Diego Salgado (Cahiers du Cinema, Miradas de cine) Con una fotografía exclusiva de Ana Canet.